保罗施拉德按照他自己的所谓“超验风格”拍了一部乡村牧师日记+冬日之光+词语+出租车司机mix。形式上超验味道很足的本片在内容上却有些瘸腿。倘若用如此朴素的风格是为了抓住灵魂的运动的话，那为什么还要在后半部造出那么多的drama呢？美国作者似乎总觉得，灵魂的煎熬最终必须导致动作，女人下面被狂躁几天能恢复必须要用激进的决定来把内在的东西外在化，女人下面被狂躁几天能恢复这种谬误导致后半段的影片越来越脱轨。施拉德在采访中表示他曾经考虑过三种结尾，女人下面被狂躁几天能恢复这种挣扎是可以看出来的。好像他自己都不能完全说服自己，为何最后会走向爱与升华。